Сериаломания

Параллельная реальность или серийные убийцы времени?
В телевизионном эфире они – орудие каналов в сражениях путем контрпрограммирования. Благодаря им мы знаем имена и судьбы людей, которых не существует на свете. Мы стараемся не думать, сколько драгоценных часов просижено из-за них у телевизора или пролежано с ноутбуком на животе. Так или иначе, сериалы стали частью нашей жизни и современного культурного пространства.

Избежать их влияния, полностью исключить из личного информационного поля практически невозможно. Даже если вы не смотрите их сами, то смотрят и обсуждают дети и коллеги. Даже если дома, к примеру, месяцами не включается телевизор, его заменяет компьютер — источник свежайшей сериальной продукции в неограниченных количествах и с комфортной «сеткой вещания». Сериалы давно уже перестали быть уделом пенсионеров, подростков и домохозяек. Рухнули даже бастионы интеллектуалов, поскольку сегмент «сериалов для умных» наполнился продуктом отменного качества и высочайшего художественного уровня.

«Сегодня говорить о “сериалах вообще” совершенно бессмысленно, — считает социолог, кандидат искусствоведения Анатолий Голубовский. — Публика очень разная. Одни довольствуются фаст-фудом, другим подавай французский ресторан. Поэтому сериальное меню бесконечно широко. И каким бы интеллектуально ограниченным или, наоборот, интеллектуально продвинутым ни был зритель, сейчас просто невозможно не найти что-то “для себя” внутри этого разнообразного сериального пространства. Поэтому называть все это термином “сериалы” и вычислять их общую аудиторию не имеет смысла. Так же как не имеет смысла говорить о том, для кого вообще существует литература».

Собственно, жанр to be continued был придуман давным-давно и не на телевидении. Романы с продолжением публиковали в газетах и журналах и Чарльз Диккенс, и Федор Михайлович Достоевский. Что же касается телесериалов, родиной которых можно считать США 50-х, то некоторые их формы были известны и советским зрителям. Улицы буквально пустели, когда по Первой программе шли «Семнадцать мгновений весны» или «Место встречи…». Гомеопатическими дозами выдавалась и западная продукция — например, австралийский «Скиппи» про умного кенгуру и «Лэсси», благодаря которому всех собак породы колли в СССР звали именно так. Это были классические вертикальные сериалы, где каждая серия — история с завершенным сюжетом, и смотреть предыдущую совершенно необязательно. О сериалах, которые ежедневно идут в эфире канала месяцами или даже годами, мы в те времена не слыхали. В советском телевизоре той поры вообще не было рекламы, и вести войну за зрительское внимание двум-трем кнопкам было незачем.

Белый против Мейсона
Картина радикально поменялась в конце 80-х, когда на фоне зарождающегося рынка на телеэкраны хлынули слезы и страсти бразильских мыльных опер. Смотреть их всерьез, из серии в серию, могли позволить себе, главным образом, пенсионеры и сидевшие в декрете молодые мамы. Но даже самые активные слои населения — новые предприниматели — имели представление о том, кто такие Си-Си Кэпвел и рабыня Изаура. Мыльные оперы были для нас абсолютной новинкой, что не помешало сложиться общественному мнению о них как о «зрелище для неудачников», которым нечем заняться, кроме как часами сидеть у телевизора. Но новое коммерческое телевидение такая ситуация устраивать не могла: у экранов нужно было собирать активную и платежеспособную аудиторию.

90-е годы можно назвать периодом, когда на фоне импортной продукции стали набирать силу и опыт российские производители сериалов. Кризис 1998 года подстегнул процесс: закупать латиноамериканский продукт по цене $15 тысяч за один эпизод стало невыгодно.

Новый отечественный телесериал «Улицы разбитых фонарей» («Менты»), стартовавший на ОРТ в январе 1999 года, прошел с оглушительным успехом. Стало ясно, что зритель пресытился сценами «чужой» жизни и хочет видеть «свою», с узнаваемыми реалиями, с понятными, близкими героями. 1999 можно считать новой отправной точкой развития российских сериалов. Высокие рейтинги получили тогда «Д.Д.Д.: досье детектива Дубровского» и «Убойная сила». Успех сериалов «Моя прекрасная няня» и «Не родись красивой», показанных на СТС с 2004 и 2005 года, доказали, что российские сериальные проекты не просто поднимают рейтинг канала, но способны привлекать и качественно новую аудиторию. По данным TNS Russia, выручка сети СТС за первые три квартала 2006 года, когда в эфире шел сериал «Не родись красивой», выросла на 77%!

Зачем нам все это?
Понятно, что успешные сериалы помогают каналам удерживать аудиторию и финансовые показатели на высоком уровне. А что сериалы дают нам? Почему кто-то «подсаживается» на них, как на наркотик, а кто-то игнорирует само явление?

«Просматривая сериал, человек удовлетворяет потребность в социальной адаптации, — считает Анатолий Голубовский. — Сериалы так или иначе трактуют судьбы и жизненные ситуации, они рассказывают о том, как жить правильно и как неправильно, дают нам ценностно-нормативную базу. Впрочем, арт-хаусные сериалы, такие как “Калифорникейшн” с Дэвидом Духовны в главной роли, напротив, убеждают зрителей, что все очень зыбко и никаких ценностных норм вообще не существует, а есть только спонтанные реакции человека на окружающий мир. И такой посыл тоже востребован. Аудитория сериалов и распределяется в зависимости именно от этого посыла и собственных норм».
Моя подруга, бизнес-леди с высшим образованием, рассказывала мне, что когда разразился кризис и ее предприятия балансировали на грани жизни и смерти, по вечерам она приходила домой и «тупо смотрела сериалы». Она смотрела «про кадетов, которые уже в военном училище» и сериал «Ранетки». По ее словам, на пару часов ее «выносило» из ситуации жуткого стресса и притупляло чувство опасности, которое она испытывала ежедневно.

«Сериалы действительно могут иметь терапевтический эффект, — соглашается психолог и киновед Александр Кичаев. — В данном случае — это возможность отвлечься, переключиться на чужие, “ненастоящие” проблемы и переживания. Но это скорее нетипичная ситуация. Важная потребность зрителя сериала — это узнавание. Необходимо, чтобы проблемы героев были ему близки, тогда за ними интересно наблюдать. Бывает, что “опознав” ситуацию, человек вдруг понимает, как решить какойто волнующий его вопрос. Происходят так называемые “инсайты”, озарения: человек вдруг понимает что-то о своей жизни — “вот почему все так получилось!” И может даже начать корректировать свой жизненный сценарий.

А вообще, сериал — это замещение реальности. Кино в свое время назвали “великим утешением”, и то же самое можно сказать о сериалах. Люди находят в них то, чего им не хватает в реальной жизни. Если человек “западает” на приключенческие сериалы, ему не хватает адреналина и драйва, эмоциональной встряски. Женщинам, следящим за мелодраматическими сюжетами, не хватает эмоций, любви. А еще возникает ощущение, что ее что-то ждет вечером. Не так тоскливо возвращаться в пустую квартиру, из которой, может быть, ушел муж. К тому же во всех сериалах обиженная и страдающая женщина в итоге получает любовь и уважение. Вот так же и зрительница надеется на хэппи-энд в своей жизненной ситуации».

Действительно, включая телевизор или кликая мышкой play, мы преследуем самые разные цели, потому что сериалы, которые мы смотрим, могут разительно отличаться друг от друга в содержательном и художественном плане. Но объединяет их одно: сериалы задействуют наш бесценный и невосполнимый ресурс — время. И поэтому провести его хочется так, чтобы потом не было «мучительно больно за бесцельно прожитые…»

Итоги опроса читателей журнала «Дорогое удовольствие»
Какие сериалы из увиденных за последние 10 лет оставили самый яркий след в памяти? Кто из актеров и актрис, снявшихся в сериалах, стал наиболее любим и узнаваем? Чтобы получить ответы на эти вопросы, мы провели анкетирование читателей в 10 крупнейших городах, где выходит журнал «Дорогое удовольствие».

Любимые сериалы наших читателей
Результат оказался несколько неожиданным, но объяснимым: «Бригада» была первым качественным российским сериалом, с хорошим сюжетом, с ненадуманными персонажами. Можно сколько угодно критиковать этот фильм, и есть за что, но смотрели «Бригаду» всей страной.

1 Бригада
2 Секс в большом городе
3 Остаться в живых
4 Универ
5 Секретные материалы

Самый популярный российский актер - Сергей Безруков
Самый популярный зарубежный актер -  Дэвид Духовны
Самая популярная зарубежная актриса - Сара Джессика Паркер
Самые популярные российские актрисы - Нонна Гришаева, Мария Берсенева

Как мы смотрим сериалы:
эфирное ТВ – 41,5%
кабельное ТВ – 34,5%
Интернет – 21,5 %
ДВД – 2,5%

Легче убить, чем заменить
В сериальной практике нередки случаи, когда по тем или иным причинам актер отказывается продолжать съемки. Судьба сыгранного таким актером персонажа чаще всего бывает плачевна.

Освоили эту технологию и российские производители сериалов. Актер Сергей Гармаш отказался от съемок в продолжении сериала «Каменская» и очередной сезон начался со сцены похорон Юрия Короткова, погибшего на боевом посту.

В прошлом сезоне сериала «Доктор Хаус» актер Кэл Пенн занял пост в администрации Барака Обамы. Перейдя на государственную службу, он подписал смертный приговор своему сериальному персонажу — вскоре доктор Катнер был найден мертвым в своей квартире.

Анна Большова решила стать мамой — и ее героиня из «Жаркого льда» погибает в автокатастрофе. Такая же судьба ждала персонажа Даниила Страхова, отказавшегося сниматься в новых сериях «Всегда говори «всегда».

Но не всегда сценаристы бывают столь кровожадны: известному папе пятерых дочек разрешили «уехать в командировку в Красноярск», а герой Оскара Кучеры в «Солдатах» был «переведен» в другую воинскую часть.

«Дорогое удовольствие» рекомендует: сериалы, которые вы, возможно, ещё не видели, а стоило бы .
«Сплетница»/Gossip Girl США, 2007, 3 сезона молодежная драма
Некая таинственная Сплетница раскрывает в своем сетевом дневнике интимные тайны студентов престижной школы на Манхэттене.

«Как я встретил вашу маму»/ How I Met Your Mother США, 2005, 5 сезонов ситком
Прежде чем встретить будущую маму своих детей, молодой архитектор Тэд Мосби был знаком со многими девушками. Спустя 30 лет он с удовольствием вспоминает подробности этих знакомств.

«Грань»/Fringe США, 2008, 2 сезона драма, фантастика
Кто-то ставит эксперименты над нашим миром. Герои сериала пытаются выяснить — кто и зачем. Достойная замена ушедшим на пенсию Малдеру и Скалли.

«Тихий океан»/ The Pacific США, 2010, 1 сезон военная драма
Продюсером сериала, действие которого происходит во время Второй мировой войны, стал Стивен Спилберг.

«Город хищниц»/ Cougar Town США, 2009, 1 сезон ситком
Кортни Кокс играет 40-летнюю мать-одиночку, ведущую непрерывную охоту на молодых мужчин в небольшом городе, где живут преимущественно 40-летние матери-одиночки.

«Хор»/Glee США, 2009, 1 сезон драма, мюзикл
Школьный хор стал прибежищем фриков, маргиналов и просто лузеров, объединившихся для того, чтобы поверить в себя и покорить мир.

«Быть Эрикой»/ Being Erica Канада, 2009 год, 2 сезона драма, фантастика
Молодая женщина при помощи симпатичного психоаналитика возвращается в свое прошлое, чтобы исправить допущенные ею ошибки.

«Безумцы»/Mad Men США, 2007, 3 сезона драма
Нью-Йорк 60-х годов глазами американских рекламщиков, которые в определенном смысле заложили основы общества потребления, в котором мы сейчас живем.

«Кастл»/Castle США, 2009, 2 сезона иронический детектив
Писателя-детективщика приглашают помочь в расследовании реальных убийств, совершенных в точном соответствии с сюжетами его книг.

Из сериала в большое кино
Сериалы всегда являлись хорошей школой для начинающих актеров. Творческие биографии доброй половины голливудских звезд начинаются с записи о проходной роли в одном из эпизодов какого-либо сериала: так, Брюс Уиллис дебютировал на экране в 1984 году, в сериале «Полиция Майами: отдел нравов», Джон Траволта начал свою карьеру в «Критическом положении» (1972 г.), первой работой Пенелопы Круз стала роль в малоизвестном у нас французском сериале «Розовая серия» (1991 г.). Начинали в сериалах Кристиан Бейл, Лео ДиКаприо, Брэд Питт, Джулия Робертс и Джордж Клуни, дебютным сериалом которого была «Скорая помощь», но не та «Скорая помощь», которую мы видели, а другая, комедийная Emergency Room, снятая в 1984-85 годах.